Al-Bidayah wa an-NihayahIbn Kathir

Troisièmement :

Le style :

Le style de l’hafiz Ibn Kathîr dans son livre « Al-Bidâyah wa an-Nihâyah » se démarque de celui d’autres ouvrages par le choix d’une expression simple, claire et captivante, tout en évitant les ornements rhétoriques, les effets de style et tout ce qui relève de l’affectation ou de la préoccupation excessive pour l’élégance formelle. Il s’en tient plutôt à la préservation du sens et à l’exactitude de l’énoncé. Ce choix d’un style scientifique simplifié, qui transmet le sens historique de la manière la plus limpide et la plus concise, témoigne de la justesse de son option et de la réussite de cette entreprise. Il prouve également la solidité de la culture littéraire de l’auteur et la richesse de son répertoire linguistique, que l’on perçoit parfois dans « Al-Bidâyah wa an-Nihâyah » et qui apparaît de façon encore plus nette dans ses autres ouvrages, tels que son Tafsîr.

Ibn al-‘Imâd déclare : « Il possède une bonne maîtrise de la langue arabe et compose des poèmes » (1). Et Al-Charbâsî poursuit : « Son esprit et ses idées le détournent de toute affectation dans le style et la forme » (2).

En dépit de la diversité évidente des parties et des sections de l’ouvrage, conséquence de la variété des sources, des lieux et des époques, ainsi que nous l’avons indiqué dans la section « Méthode », il est possible de percevoir des images, des situations et des sentiments étroitement liés au style et à l’identité même de l’auteur. C’est à juste titre que l’on a dit : « Le style fait l’homme. »

  1. L’éloignement de l’affectation dans l’emploi du saj‘ (prose rimée) :
    S’il use parfois de rimes et associe des phrases et des termes, il ne s’y attarde jamais. Un exemple tout proche se trouve dans le sermon d’ouverture de « Al-Bidâyah wa an-Nihâyah », où il dit : « Louange à Dieu, le Premier et le Dernier, l’Apparent et le Caché, qui sait toute chose, le Premier, avant qui il n’y a rien, le Dernier, après qui il n’y a rien, l’Apparent, au-dessus duquel il n’y a rien, le Caché, au-dessous duquel il n’y a rien, l’Éternel très ancien qui n’a jamais cessé d’être et jamais ne disparaît. Il connaît la reptation de la fourmi noire sur la roche dure, dans la nuit obscure… » (3).

À propos de l’hérésie consistant à dire que le Coran serait créé, il déclare : « Voilà une innovation hideuse, repoussante, aveugle et sourde, sans aucun appui ni du Livre ni de la Sounna, ni de la raison saine ni d’un témoignage explicite. Bien au contraire, le Coran, la Sounna et la raison saine s’opposent à elle » (4).

Et lorsqu’il relate l’arrivée de Salâh ad-Dîn al-Ayyûbî au pays du Shâm en l’an 570 de l’Hégire, il affirme : « Ce fut lorsqu’y mourut son sultan. »

(1) Shatharāt al-Dhahab, vol. 8, p. 302. (2) L'imam Ibn Kathīr, par al-Nadawī (p. 323), d'après la revue al-Hajj. (3) Al-Bidāya wa al-Nihāya, vol. 1, p. 5. (4) Même source, vol. 11, p. 124.
ثالثًا: الأسلوب: يتميز أسلوب الحافظ ابن كثير في كتاب "البداية والنهاية" عن غيره من الكتب، باختيار التعبير السهل الواضح المشوق، والبعد عن المحسنات البديعية، والزخارف اللفظية، وكل ما يتصل بالتكلف، والاحتفال بأناقة الشكل، مع الالتزام بسلامة المعنى وصحة العبارة. وهذا الاختيار للأسلوب العلمي المبسط الذي يوصل المعنى التاريخي بأوضح لفظ وأبسط تعبير، يدلُّ على سلامة الاختيار والتوفيق في تحقيقه، كما يثبت قوة المؤلف في ثقافته الأدبية وثروته اللغوية، نلمحها في البداية والنهاية أحيانًا، وتظهر في باقي كتبه -كالتفسير- بكل وضوح. يقول ابن العماد: "يشارك في العربية مشاركة جيدة، وينظم الشعر" (١) ويقول الشرباصي: "تشغله الفكرة والمعاني عن التكلف في الأسلوب والمباني" (٢) . ومع التنوع الواضح في أجزاء الكتاب وأقسامه؛ تبعًا لتنوع المصادر والأمكنة والأزمنة كما أشرنا في "المنهج" ، فإننا نستطيع أن نتلمس صورًا ومواقف ومشاعر لصيقة بأسلوب المؤلف وهويته، وصدق من قال: الأسلوب هو الرجل: ١ - البعد عن تكلف السجع: وإذا سجع ورادف بين الجمل والكلمات؛ فإنه لا يطيل، وأقرب مثال على ذلك خطبة "البداية والنهاية" إذ يقول: "الحمد للَّه الأول والآخر، الباطن الظاهر، الذي هو بكل شيء عليم، الأول فليس قبله شيء، الآخر فليس بعده شيء، الظاهر فليس فوقه شيء، الباطن فليس دونه شيء، الأزليّ القديم الذي لم يزل ولا زوال، يعلم دبيب النملة السوداء، على الصخرة الصمَّاء، في الليلة الظلماء. . . " (٣) . وحول بدعة خلق القرآن يقول: "وهذه بدعة صلعاء، شنعاء، عمياء، صمَّاء، لا مستند لها من كتاب ولا سنة، ولا عقل صحيح، ولا نقل صريح. . بل القرآن والسنة والعقل الصحيح على خلافها" (٤) . وحين قصد صلاح الدين الأيوبي بلاد الشام سنة (٥٧٠ هـ) يقول: "وذلك حين مات سلطانها
(١) شذرات الذهب (٨/ ٣٠٢). (٢) الإمام ابن كثير؛ للندوي (ص: ٣٢٣) نقلًا عن مجلة الحج. (٣) البداية والنهاية (١/ ٥). (٤) المصدر السابق (١١/ ١٢٤).

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